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色哥哥 《国色青春》《锦月如歌》十余部剧待播，古偶女主要搞行状了？

色哥哥

近些年，古装剧女主愈发偏疼“上战场”和“作念买卖”了。

近些年，古装剧女主愈发偏疼“上战场”和“作念买卖”了。

已播剧中，《与凤行》《阿麦从军》《乐游原》等的女主都为领有领兵作战之才的将领，《梦华录》《惜花芷》《柳舟记》等的女主则是具备做买卖天禀的创业型东说念主才。

纵览待播剧，访佛东说念主设的女主数目亦然额外可不雅，比如《入青云》《与晋长安》《锦月如歌》《风月不干系》等是女将军，《国色青春》《蜀锦东说念主家》《珠帘玉幕》《家业》等是女商东说念主。

将军/商东说念主型女主的扎堆出现，不成一杆子打为盲目跟风，或是用顺应市场来解释更为准确。

在古装剧女主“去恋爱脑，重搞行状”的进化趋势下，将军/商东说念主设定恰当镇静自立的现代审好意思，也具备充分的簇新感和辨识度。修复后劲不俗，天然能够诱惑多方押注。

尚存簇新感

古装剧女主与将军/商东说念主的搭配，尚存簇新感。

过往的古装剧中，代表着武力和权势的将军是男主的常见东说念主设，商东说念主或因地位不高而较少与主角挂钩。少部分作品的女主虽有上阵杀敌或策画买卖的故事线，但也基本不会消耗太多篇幅来呈现。

近些年，以将军/商东说念主为女主的古装剧迎来邻接增长，干系故事线的呈现也赢得进一步青睐。

比如已播剧中，《与凤行》女主沈璃是武力高强的灵界王爷，她辅导族东说念主顽抗魑魅、保卫家园的情节勾通全剧；《梦华录》女主赵盼儿原是钱塘的茶坊雇主，剧情也不惜于描绘她来到东京是若何开设酒楼的。

大部分待播剧的简介，也高傲出女主会有明确的行状线。比如《锦月如歌》是昔日女将军逆转重来，联袂同为将军的男主斗奸佞、助弱者、御外邦的故事；《国色青春》是商贾之女凭借栽植牡丹的手段来到长安做买卖，与看成皇帝近臣的“投资东说念主”男主终达济民救世之假想的故事。

编剧徐闰告诉狐厂文娱不雅察，“主如果女频赛说念太卷，追求东说念主设的簇新和平地一声雷，女将军、女商东说念主毕竟依然独树一帜的。”

编剧唐小蓝也提到，“当今流行接地气一些的古装剧，东说念主物设定新颖和叙事结构多元的方法更受宽待，比如加点权术、做买卖、悬疑之类的元素，而不是单一的几生几世、毁天灭地的谈恋爱。”

创作端所推崇出的体恤，亦然基于对数据的信托。

一方面，上述方法大多是IP改编剧，将军/商东说念主型女主早在网文边界赢得平凡招供。唐小蓝暗示，“平台都心爱数据好、基础好的IP，是这类IP的修复后劲让它们被邻接采购。”

另一方面，《梦华录》《与凤行》等已播剧的反响传递出细腻信号，也增强了行业信心和不雅众期待。

唐小蓝以为，“（这类项运筹帷幄扎堆）不排斥受业内跟风的民俗影响，前边刚开一个S+大戏，或者有访佛题材得到市场招供，接着可能就会有其他公司随着去作念同类型或者相似的方法。”

仅仅小方法存在跟风的可能性，但大方法需要讨论的成分显著更多。

徐闰暗示，“业内购买了这样多IP版权，短视频它势必会渐渐消化成影视剧，并非都是在刻意师法。一段时辰内谁火爆咱们就会究诘谁，但这仅仅办公室的谈资，最终是否能够落地，触及太多成分和次序，确切的涟漪率很低。”

此刻，将军/商东说念主型女主的簇新感还莫得消耗殆尽，但将来也很难幸免落入审好意思疲顿的境地。关于待播方法来说，霸占先机就显得尤为紧迫。毕竟同等质料的制作，加上相似设定的噱头，谁播得更早，谁的诱惑力可能也会更大。

顺应受众审好意思

将军/商东说念主型女主的崛起，亦然女性矍铄卓著的一种体现。

徐闰暗示，“不雅众在女性矍铄方面的醒悟经过，影响着他们会心爱的男女主东说念主设类型。除了将军、商东说念主，古装剧女主还有作念打法财、政事家、仵作等办事的，这些设定不错视为一无长处，强调女性在阿谁社会布景下也有立于锐不可当的智商。”

囿于故事布景，早期的古装剧女主经常被塑造为依附男主糊口，因男主喜爱而收尾地位跃升的形象。典型如宫斗剧里的后宫嫔妃、宅斗剧里确住持主母等，女主实质上并莫得走出男权附庸的枷锁。

随着不雅众愈发青睐女性自我价值的收尾，更多古装剧女主演变为脱离男主也能镇静惩办问题的存在。她们毋庸依靠女性间的勾心斗角来讲解魔力，反而明确避雷“雌竞”“娇妻”等桥段。

创作家渐渐破裂了传统性别不雅的拘谨，赋予女性变装更多蓝本由男性占据上风的手段，包括作战、做买卖、参政等，甚而让她们展现出了超越男主的贤慧与力量。

因此，将军/商东说念主型女主的显露，无疑是对女性不雅众审好意思流变的趁势而为。

编剧柳墨暗示，“现代女性深知领有一无长处才气更好糊口的事实，这让投射着女性不雅众期待的古装剧女主们，纷纷喊出将‘搞行状’进行到底的标语。”

古装剧女主对行状线的尤为青睐，也对创作家建议了更高的条目。

一方面，这些古装剧需要有余精彩的行状线来打造女主的东说念主物弧光。

比如女将军在策画和武力方面要能镇静自主，对应作阵线也要凸显出她的果敢。女商东说念主相通如斯，阛阓如战场，这样的东说念主物应当理智横蛮，对应做买卖线不成莫得劝服力。

“搞行状”的女主也让东说念主期待看到实在的智性恋。

这条目行状线与神气线的交汇通力合作，比例分拨适当。举座剧情不成古板于情爱，最佳不要为了谈恋爱强行让女主降智或是放胆行状线逻辑。

另一方面，在制作层面也得有“搞行状”的花样。

作阵线与做买卖线不成显得过于儿戏，这条目方法不成在服化说念、场景等方面打歪邪，也就意味着剧组需得付出更充足的时辰和资产来准备。

演员饰演方面，将军/商东说念主型女主的精气神很紧迫，不成光靠设定评释她们是何等的锐利，而饰演者的色彩、风韵、台词却处处露怯。

此外，女将军对演员的扮相和动作戏还有尽头条目。

比如妆造粗浅以从简利落为主，恰当东说念主物设定，也更显威望；上阵杀敌的妆造细节不成马歪邪虎，必要的发型凌乱、伤疤血印等能让不雅众愈加入戏。动作戏方面，演员需与导演、武指等合作来让打戏愈加确切畅快，不要过度依赖慢镜头、定格动作、殊效等来装作身手高强等。

难以扭转的古偶惯性

需要明确的是，无论女主属于哪种东说念主设，这些古装剧的根底定位不变。唐小蓝暗示，“说到底（他们）多量是古偶，是为不雅众造梦的存在，也就不会出现如同现实目的题材那样相当正大的女性矍铄想考，更多依然在文娱性的基础上增添一些适当的想考和抒发。”

换言之，即使女主东说念主设加强，这些古装剧未必会扭转某些创作惯性。

比如大女主剧珍重的所谓“双强”模式，履行上也要奉命“女强男更强”的前提。柳墨显现，“我所战斗的A+以上大剧，平台的调和条目都是男主得有高位苏感。如果搭配将军/商东说念主的男主不苏，也如实容易遭遇市场的毒打，就像《将军在上》《阿麦从军》这些前例。”

相通，神气线依旧会是这些古装剧最紧迫的卖点。

在柳墨看来，“不管女主是将军依然商东说念主，看起来行状心有多强，成片很可能不外是十个女将军、女商东说念主在谈恋爱，辩认仅仅到底谈存一火较量、开疆拓境的恋爱，依然谈商海千里浮、扶弱解困的恋爱。”

正如她所编剧的某部古装剧，天然也以将军/商东说念主型女主为噱头，但从IP基础底细到影视改编，实质都是言情为主，可能最终也无公法避放胆行状线逻辑，运送工业糖精的问题。

按照过往的申饬，古偶剧里的行状线从来只阐述言简意赅的作用，也险些莫得仅凭附加元素就能收效出圈的案例。再看这些待播剧，也就很难提前治服“搞行状”剧情能有何等精彩，最假想的景况偶而不外是与神气线交融恰当。

刚刚昔日的暑期档，古偶的播出反响险些一起低于预期，举座市占率缩水显著。尽管接下来扎堆的将军/商东说念主型女主如实让东说念主目前一亮，但这些狭窄的调动只怕不及以弥补恒久积弊变成的古偶弱势。

想要重燃古偶的色泽，平台、片方们能够需要一场实在“刮骨疗毒”的里面考订，然后才气拿出更多调动、塌实的内容来搭救执续流失的不雅众。

天然，许多干系剧集尚未播出，成片后果若何有待不雅众熟习，偶而也能出现卓著预期的惊喜。

不错提前细则的是，惟一有余悉心的作品，才气赢得充分的招供。

如唐小蓝所言，“女主是什么身份其实没那么紧迫，一部剧最终的反响取决于举座内容的质料。”而审好意思水平越来越高的不雅众色哥哥，不成被粗略诓骗了，他们但愿看到影视制作方们更有由衷的抒发。